Slani oštri: gamuts i triads glavnih faza

Uz napomenu, sol u glazbi obično je povezanaisti manji ključ. To je samo zbog činjenice da je sličan glavni skala koja se ne koristi zbog svoje početne složenosti u smislu ključnih znakova, što će se smatrati nešto kasnije.

Gamma u G Sharp Minor

S manjom mjerom sve je vrlo jednostavno. Po principu određivanja tonaliteta (kvadratni kvadratni krug), paralelna je manja u ljestvici C majora i sadrži pet ključnih znakova koji se protežu na cijeli gamut. To su oštri znakovi fa / to / salt / re / la (standardna sekvenca).

Kao što bi trebao biti u ovom slučaju, iz bilješke oštrogizgrađene tri glavna manje priječnice: prirodni, harmonijski i melodijski manji. U skladu sa pravilima i solfege harmoniju glazbe, u harmonijskom molu povećan za polustepen je sedmina korak (F # (F Sharp) na istoimenoj dvostrukim hash (F ##)). U melodijskih manjim skalama podudaraju kada je povećanje poluton šesti i sedmi faze (to je uobičajeno za E Sharp (E #), za F - dvostruki (bračni) Sharp (F ##)), a za vrijeme prolaza dolje povećanje skala za polustepen otkazana.

Gamma u G oštro

S velikim tonom, to nije slučajjednostavan. Činjenica je da, kao što je već gore spomenuto, ovaj tonus u glazbi praktički ne koristi i zamjenjuje ga anharmonijska (jednako zvučna).

U ovom slučaju to je običan A-flat glavni. U njemu i znakovima sve je jednostavnije.

No, mi ćemo se zaustaviti zasebno na glavnoj ljestvici, izgrađenoj iz nota oštro oštre. U principu, to se može usporediti s uobičajenim G-glavom, u kojemu se sve bilješke podižu pola tona.

Slijedi pravilo dodavanja oštrica ili definiranjatonalitet znakovima s ključem, moglo bi se odrediti oštar red kako slijedi: uobičajeni red od fa do si, a zatim ponovno povećanje za pola, ali već F-oštar. Tako se ispostavlja da ključ mora sadržavati fa duplikat oštrim.

Jasno je da se koriste dvostruki okovi s ključemizuzetno rijetko. Ipak, kada se govori o takvoj složenoj razini, mogu se izrađivati ​​znakovi s ključem u ovom redoslijedu: fa-duplikat-oštar, a zatim uobičajeni niz od bilješke do note. Kao što vidite, postoji mnogo problema s znakovima. Zato je mnogo lakše koristiti anharmonijski ravni glavni, jer su u njenom zvuku bilješke oštre oštre i ravne apsolutno jednake.

Isto vrijedi i za paralelnu oštru maloljetnicu. Sastaje se praktički samo u teorijskom smjeru solfeggio.

Sobriety glavnih koraka

Što se tiče glavnih trijada, kojetemelje se na I, III i razine IV razmjera, za manje tonik trijade - slijedom visoke i čiste glazbe: soli (G #) / čisti B (H) / D (D #), subdominantnu - do (C #) / čisti E (E) / G (G #), dominantni - D (D #) / F (F ##) / A (A #).

Za veliku mjeru, izgrađen od soli,tonik trijada sadrži takve veće polutonskih napomene uz oštre predmete: soli (G #) / B (H #) / D (D #), subdominantnu - do (C #) / E (E #) / sol (G #), dominantni - D (D #) / ponovno povećana fa (F ##) / la (A #).

Rezultat

U zaključku, ostaje dodati da akonemojte se bojati s definicijom znakova u ključu za tako složene tonalitete kao oštar oštar sol. Vi samo trebate primijeniti jasno pravilo da slijedite šipke s ključem jedan po jedan. To je sve. A oni koji tvrde da ih ne mogu držati dvostrukim oštrim vijkom pogrešni su. Primjeri prisutnosti takvih znakova mogu se naći samo ogromnom količinom. Druga stvar je da takvi tonovi i dalje nisu traženi i gotovo se nikada ne koriste za pisanje glazbe.